'Uvijek je halapljivo gledao': Scorseseov tajni život opsesivnog VHS arhivara

U podrumu glavne biblioteke Univerziteta Colorado Boulder, 85 godina stare kamene tvrđave izgrađene u talijanskom ruralnom stilu, arhiva školske zbirke Rare and Distinctive Collections zauzima nizove polica dokle god pogled seže. Ovdje, usred požutjelih knjiga, historijskih mapa i srednjovjekovnih rukopisa, Martin Scorsese tiho je učinio javnom vrlo privatnu preokupaciju. Više od 50 kutija za pohranu sadrži hiljade VHS kaseta sa filmovima i televizijskim programima koje je Scorsese snimio izravno s televizije. Ispostavilo se da je poznati režiser i zaštitnik filmova desetljećima bio i plodan gerilski arhivista. Mnogo prije nego što su YouTube i Netflix dali svijetu trenutni pristup dubokom repozitoriju medija, Scorsese je započeo projekt prikupljanja vlastite privatne videoteke na zahtjev. U TV vodiču za svaku sedmicu bilježio bi filmove i serije koji su ga zainteresirali.

Stalno zaposleni video arhivar u Scorseseovom uredu u New Yorku tada bi snimao televizijske emisije iz svojevrsnog audiovizualnog čvorišta sastavljenog od više videorekordera i monitora, koji su često mogli biti aktivni u svako doba. Kasete su pomno označene, katalogizirane u početku korištenjem kartičnog sistema poput onog u biblioteci, a kasnije kompjutera. Potom bi kasete bile pohranjene za Scorseseovu ličnu upotrebu i istraživanje.

Obuhvaćajući razdoblje od 1980-ih do 2000-ih, Zbirka VHS kaseta Martina Scorsesea sadrži više od 4400 različitih naslova, uključujući igrane, dokumentarne filmove, kratke filmove, historijske programe i dodjele nagrada. Pregledavajući online katalog, pronaći ćete sve, od evropskih umjetničkih remek-djela do epizode Uživo s Regisom i Kathie Lee u kojoj se pojavljuje voljena Scorseseova majka, Catherine, koja je redovno igrala epizodne uloge u filmovima svog sina. Kako je arhiva neprestano rasla, Scorsese je video snimke učinio bitnim dijelom svog procesa snimanja filmova. Obično bi tokom pretprodukcije zamolio svog arhivara da izvuče kasete raznih filmova, od kojih mnogi inače nisu bili dostupni na kućnom videu. Zatim bi podijelio kasete glumcima i ekipi da im posluže kao referentni materijali. "To radim na većini svojih filmova", rekao je Scorsese u jednom intervjuu. “Kod glumaca se obično radi o tonu, raspoloženju, određenom emocionalnom stanju, sugestiji svijeta koji želimo stvoriti. Kod članova ekipe to je često rez, pokret kamere na određenom mjestu u priči, određeni način kadriranja. Ne kopirajući ništa, već predlažući način pristupa onome kako ćemo ispričati priču.”

Zbirka je također fizička manifestacija njegovog poznatog apetita za vizualnim medijima. Scorsese je često govorio o odrastanju kao astmatičara u kućanstvu u New Yorku kojemu je nedostajalo knjiga, ali je bio jedan od prvih u bloku koji je dobio televizor 1948., kada je imao šest godina. Za mladog Martyja, koji se nije mogao igrati na ulici tako često ili energično kao druga djeca, 16-inčni ekran crno-bijelog RCA Victora u dnevnoj sobi postao je njegov prozor u svijet – i, nažalost njegov prvi susret s velikom kinematografijom.

Petkom navečer njujorška stanica prikazivala bi talijanske neorealističke filmove, a on bi ih ponekad gledao u društvu članova porodice doseljenih sa Sicilije. Posebno ga je zadivio rad Roberta Rossellinija, koji će kasnije istražiti u svom dokumentarcu iz 1999. My Voyage to Italy. Sredinom do kasnih 50-ih, Scorsese je pomno pratio Million Dollar Movie, programu koji je prikazivao isti film dva puta dnevno tokom radnih dana i tri puta dnevno vikendom, što mu je omogućilo da, nakon više gledanja, počne razmišljati o tome kako je napravljen film kao što je Citizen Kane - kretanje kamere, korištenje muzike, korištenje efekata kao što je usporena snimka. Od osnovne škole do dana na NYU-u, Scorsese bi radio domaću zadaću dok su slike s utišanog TV-a treperile ispred njega; mnogo kasnije, tu je naviku donio u montažnu sobu dok je pripremao vlastite filmove sa svojom dugogodišnjom montažerkom Thelmom Schoonmaker. Priznao je da osjeća usamljenost kada nema televizije. „Uvijek je halapljivo gledao, upijao, učio", rekao je Paul Mougey, koji je bio student filma na NYU kad je postao Scorseseov video arhivar i taj posao obavljao četiri godine sredinom do kasnih 80-ih. Ubrzo nakon toga, 1990., Scorsese je osnovao neprofitnu filmsku fondaciju koja je od tada pomogla restaurirati više od 1000 filmova. "Marty je želio dobiti svaki film koji je ikada postojao, a mi smo sve snimili", kaže Mougey. "Osjećao je da je dio njegove misije kao zaštitnika da stvori ovu nevjerovatnu videoteku - i podijeli je sa svojim prijateljima."

Mougey se rado prisjeća dana u Scorseseovom uredu, koji se tada nalazio u histotijskoj zgradi Brill u New Yorku, kada se "Bobby" De Niro pojavio u mokasinkama kako bi uzeo VHS kasteu sa filmom koji mu je Scorsese rekao da bi trebao pogledati prije nego što počnu snimati Goodfellas. “Samo se sjećam da sam mislio da je tako opušten tip. Vrlo tih, vrlo pristojan, vrlo fin,” kaže Mougey, koji je dobio epizodnu ulogu Teroriziranog konobara u gangsterskom klasiku iz 1990. godine. Jedan od Mougeyjevih nasljednika, Kent Jones, uzdignut će se od video arhivara do redovnog Scorseseovog saradnika, uključujući i posao koscenariste u filmu A Life of Jesus, koji bi trebao biti Scorseseov nastavak prošlogodišnjih Killers of the Flower Moon. Prije nekoliko godina Scorsese je počeo polako poklanjati djielove svoje VHS zbirke. Široka dostupnost DVD-a i Blu-Raya, kao i porast streaminga, umanjili su korist velikog dijela glomazne arhive kaseta. Scorseseov dugogodišnji filmski arhivar, Mark McElhatten, i Scorseseova posljednja video arhivarka, Gina Telaroli, bili su prijatelji Erin Espelie, vanredne profesorice filma na Univerzitetu Colorado Boulder. Sarađivali su kako bi univerzitetu olakšali nabavu zbirke. Godine 2021. posljednje kutije kaseta stigle su u Boulder iz Scorseseovog ureda Sikelia Productions na Manhattanu.

Univerzitet Colorado Boulder mogao bi se činiti neobičnim domom za Scorseseovu kolekciju. Ovaj 81-godišnjak je najveći kinematografski hroničar života New Yorka. On je nekadašnji student Univerziteta u New Yorku i nekadašnji profesor na dodiplomskom programu snimanja filmova na NYU. Godine 2021. Tisch School of the Arts na NYU-u osnovao je Martin Scorsese Institute of Global Cinematic Arts, koji obuhvaća produkcijski centar i odjel za kinematografske studije koji nose njegovo ime. Ipak, Rijetke i osebujne zbirke u Boulderu pozicionirale su se kao središte za proučavanje historije filma i videa. U njoj se nalaze značajne zbirke utjecajnih redatelja eksperimentalnih filmova Stana Brackhagea te Kena i Flo Jacobsa. “U konačnici, vjerujem da je Scorsese poštovao korijene eksperimentalnog filma Sveučilišta Colorado Boulder i poštovao naš interes za ispreplitanjem arhivskog rada s podučavanjem”, rekla je Espelie u e -mailu. “Nadamo se da će u Odsjeku za kinematografiju i umjetnost pokretnih slika studenti, naučnici i članovi zajednice dolaziti u Scorsese VHS arhivu u razne svrhe: kako bi saznali više o tome kako se Scorsese oslanjao na radove drugih kako bi znao kako da neke stvari radi u praksi; kako je Scorsese bio proždrljiv gledatelj; koje je filmove i programe gledao (i onda često dijelio s članovima glumačke ekipe); i, iz više dokumentarne perspektive, ono što se vrtjelo na televiziji.”

Emitirane snimke uključuju reklame, najave i druge marginalije, za koje je Espelie rekla da su “u nekim slučajevima jednako fascinantne kao i prvotno željeni glavni događaji snimanja. Zbog načina na koji televizija nije imala sigurnosne kopije, ove VHS vrpce mogle bi pružiti neke od jedinih kopija tih 'međuprostornih' materijala." Za arhiviste u Rare and Distinct Collections trenutno je najhitnije pitanje očuvanje Scorseseove zbirke. Magnetski mediji starenjem propadaju. Vjeruje se da VHS vrpca počinje progresivno gubiti kvalitetu slike nakon samo 10 godina. Neke Scorseseove vrpce stare su više od 40 godina. Stoga se cijela arhiva mora digitalizirati – što je veliki pothvat. Pretvaranje hiljada sati analognih snimaka je spor, zamoran posao. Trenutno univerzietet zahtijeva od osobe koja traži materijale da plati za digitalizaciju svake kasete.

Nakon što kolekcija bude lako dostupna, vanredna profesorica filma na Univerzitetu Colorado Boulder Tiel Lundy očekuje da će istraživači početi provoditi komparativne analize, tačno određujući što je Scorsese gledao u određenom trenutku i kako su ti mediji mogli utjecati na djelo koje je on stvorio. "Ovo bi mogao biti sjajan knjižni projekt", rekla je.

Nakon što je obaviješten o postojanju Scorseseove riznice, John Klacsmann, arhivist u Anthology Film Archives u New Yorku, odmah je postao zaintrigiran idejom da je redatelj možda snimio neke prave rijetkosti na kasete. "Siguran sam da postoje neke vrlo rijetke i zanimljive kopije filmova, televizijskih emisija i redateljskih isječaka unutar ove zbirke: duboki isječci i opskurnosti koje možda nikad nisu bile objavljene na video vrpci, komercijalno ili na neki drugi način", rekao je putem e-pošte. “Kakva je to lista gledanosti iz 1980-ih dovela do kinematografskih remek-djela poput The King of Comedy and The Last Temptation of Christ? Svakako me zanima."

federalna.ba/The Guardian